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书画高原应当产生高峰人物-泛亚电竞首页

发布时间:2021-02-21    来源:泛亚电竞92942

本文摘要:在这个高原上,应该产生高峰式的文艺巨匠,应该产生黄宾虹、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿这样的天才式人物。

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在这个高原上,应该产生高峰式的文艺巨匠,应该产生黄宾虹、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿这样的天才式人物。从先秦以来的屈原到六朝的宇信之后,唐代诗人(白居易),诗中的江南表现出特定的地域情貌,表现出更强烈的文化意义。

但是,从绘画理论的角度首次提到江南的概念,适当说明的是晚唐张彦远的历代名画记江南地润洁净,人多艺术。然后张先生比较逸少右军(王羲之)、长康散骑(顾凯之)和皇象善书、曹不兴善画,指出精艺的高度。

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可以说是书画的能力,其来还可以。这些优秀的书画家使中国艺术耸立在眺望后世的高原上,王牌和顾凯之无疑是这个高原的高峰,两人在书法和绘画领域耳懿百代,法度永远存在,成为令人钦佩的艺术典范,铺平了书画江南的高原地带。唐人在诗文中唱江南时,北方已经产生了雄浑的山水画风,从五代到宋、荆(浩)、关口(同)、李(成)、范(长),是这种画风的代表人物。但是,完全是同一时期,董(源)、巨(然)以动人的笔调,悠久的兴趣描绘了一片江南。

宋代大书家米菲以不巧妙、无聊天真、峰雾捕食、溪桥渔浦、洲渚安静这个词叙述了这个江南的画风时,他和他的儿子米友仁也以米点山水为这个画风频繁搭配风韵。与北方的画风并存,秋色平分。这是继国王、陈之后再次兴起的江南书画高原和典型的人物。

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这个高原在江苏,稍微扩大一点的是金陵南京。宋代郭若虚曾称李成、关同、范宽为北方画风的代表人物三家鼎峙,百代标程。但是,从南宋和元明清的画史来看,确实制作百代标程是董源、巨然,是江南画风的巨大继续和扩展,是江南高原艺术魅力的历史电磁辐射和破坏,是董、巨那样清淡的格调和境界的一代传承,是朝代的翻译。

因此,人们看到了这个江南画风的自然高雅的垄断面积和传递——赵孟福、元四家、明代沈(周)、文(征明)、南派中兴书画齐全的董其昌、清代的四王、石涛、石貔貅、日渐江。尽管人们在后来的新文化运动中把元明清这些人物作为批评对象,批评本身已经指出了这个绘画文脉的份量和内涵。

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本质上,这种批评今天明显偏执,他们至少忽视了石涛、石貔貅在新构筑江南画风中包含的现代价值和意义,忽视了具有变革精神的扬州画派海上画派,再次将以龚贤为代表的金陵八家纳入视野,江南画风以缓和的节奏、抛弃或进入的历史方式不断扩大自己的艺术领域,这种扩大甚至是清一代帝王江南的画风在历史剧变中没有消失,可以说在动荡的风雨冲刷中筑起了不朽的审美堤坝。这座堤坝是高原,是历代文人精心构筑的文化和艺术高原。我们不是躺在历史床上,而是想说这样的绘画文脉对后世艺术建设的意思不同,这样的文化高原对今天的审美自由选择和兴趣高的判决是否可以估计。

你不难想象,为什么在这里的土地上,现在大约有一百多年前陆续兴起的丹青人才,像黄宾虹、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、林风眠、李可染一样,新的绘画历史,新的文化高原,他们在西方艺术的冲击中发表了新论,表达了别的想法,但是回到中国的书画笔墨中,在江南的绘画文脉中寻找自己心灵印刷的内在结合,从刘海粟的山水傅抱石的人物为什么没有顾凯的馀绪?黄宾虹和李可染沉重壮丽的墨笔山河中,为什么看不到与龚贤积墨的若无关系?有了这样的结合,感受到了时代的风云,他们写了新的历史画面,成为了20世纪艺术高原的顶峰人物。江苏是这个高原的主要龙蟠之地,也是这个江南文脉要求突出的虎占地面积,也许以龙虎的比喻来表现这个文脉和人物几乎不贵。那么,我们还是这样说吧。

这是以老庄哲学为思想基础的文艺之脉,是以美丽、典雅、风流为格调的书画胜地,是烟雨迷、群山捕食、水墨闻韵的江南,也是时代风云变化气脉持续的文化高原。必须警告的是,这个高原在文化血气不足的人的给定贬值中不能成为小土丘、小码头,借唐人诗句说李杜文章在,光焰万丈宽尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。江南画风是经过沧桑、重复夺取包含的不可磨灭的文脉,是历史长河积累的艺术高原。

在这个高原上,应该产生高峰式的文艺巨匠,应该产生黄宾虹、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿这样的天才式人物。我相信再次产生这样的人物,将六朝开始的书画气韵再次加入历史全线贯通的新时代最优秀的艺术家,也许已经想出来了。


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